...Дело, конечно, не в том, чтобы художник подменял собой режиссера, а в ином уровне мышления художника театра. Можно говорить, что декорационное искусство вновь перестало быть только прикладным, а возвратилось к своим главным щелям - интерпретации идей драматургии и спектакля, формированию действия.
Образ спектакля
И показательно, что художникам теперь не нравится даже само слово декорация. В нем чудится как будто нечто ненастоящее, неподлинное, фальшивое. Как будто что-либо надо спрятать. 'Выдать не за то, что есть на самом деле. Он нередко отдает предпочтение термину сценография, хотя само по себе слово это отнюдь не ново.
Не приемы сами по себе определяют современность художника. Уникальна и неповторима личность человека, его собственные взаимоотношения с миром, его размышления о нем. То, что мы условились называть образом спектакля, - вывод из творчества всех его соавторов. Но этот вывод накладывает отпечаток и на работу каждого из них.
Рассуждения типа - главное, чтобы художник был хороший - имеют, понятно, свой смысл, но совсем не всегда они справедливы. Художник может быть и хорошим вообще, но лишенным чувства театра, как говорят, быть без театральной крови. Это чувство не сводится ни к пониманию, знанию сценической техники, ни к умению писать задники. Это призвание, то, что дается от природы, хотя и совершенствуется, развивается. Особое чувство театра, когда художник может выразить себя только в театре. Это чувство драмы, жизни сцены, подкрепленные высокой пластической культурой и культурой мышления.
Сцена тогда не просто место действия. По декорации можно понять для себя и ход размышлений режиссера, концепцию спектакля, наконец, вкусы и представления зрителей, к которым он обращен. То есть это целостное представление о мире. Фантазия соседствует в нем с фактом, конкретное с тем, что возможно ощутить лишь как импульс чувств. Рама, через которую мы смотрим спектакль, иначе говоря - зеркало сцены, - и зеркало наших представлений. Реальность спектакля утверждается заговором между драматургом, актерами, зрителями. Знание условности языка театра, методов работы художника помогают нам стать на. уровень соучастников спектакля. И тогда начинается самое увлекательное и необъяснимое до конца - чудо театра, многообразие его конкретной жизни.
Далее
См.также
