...Понятно, что в современных спектаклях, таких, как Гамлет Д. Боровского, идет уже не прямой диалог с изначальной традицией, а сквозь призму практики последующих лет, сквозь призму опыта сегодняшней художественной культуры.
Методика мышления художника
Но как бы, то, ни было, этот круг идей прочно вошел в сознание сегодняшнего мастера. Он нечто вполне органичное, бесспорное, и для автора декорации, и для режиссера, и для актера, и наконец, для зрителя. В той или иной форме идеи функциональной декорации существуют почти в каждом удачном спектакле.
Отказавшись от подражания, художник усвоил методику мышления, понял возможности материала, конструкции как элементов театральной формы, как средства раскрытия художественной структуры спектакля: в которую он вложил и свое восприятие, и понимание мира. В этом смысле сегодняшняя функциональная декорация отрицает нехитрый причинно-следственный, механический утилитаризм театральных ремесленников.
Программная простота и ясность лучших работ того же Д. Боровского не унылая понятность, ничего не говорящая объяоненность всего, что есть на сцене. Здесь - правда, театра, пронизанная токами сегодняшней жизни, размышлениями о ней, вобравшая множество метких наблюдений. Ощущение достоверности или, вернее, подлинности сценического мира сочетается с массой непредвиденностей. Все точно, отделано, уравновешено, как в хорошо придуманной машине, но ключ, которым приводят ее в движение, всегда спрятан.
Проанализировав отдельные составные театральные элементы, выяснив смысл и возможности каждого, художники вместе с режиссерами наметили и будущие контуры театрального здания, и новую систему оформления, которую не назовешь в прежнем смысле слова декорацией. Это сложные взаимоотношения актера, света, движения и вещей. Новые условия действия в этой системе привели к иному, чем прежде, использованию вещи. Да, той самой реальной бытовой вещи, которую впервые вывел на сцену натурализм.
Далее
Возможность делать невероятное. Если конструкция - это организация реального материала в реальном пространстве и с ней можно играть, как с вещью, то вполне логичен и следующий шаг - к подлинному предмету, становящемуся материалом...
Подлинная динамика действия. Раболепство Улиты как бы материализовалось, овеществлялось в сцене Педикюра, обставленной жестяными ведрами и тазиками. Актер начинал относиться к предметам как к кускам глины, из которых он может...
Полоса нового натурализма. При оформлении, понятом как монтаж реальных предметов, расширяется само понятие эстетического. То, что прежде находилось за пределами искусства, включается в его область, становясь элементом именно...
См.также
