...Л. Хейфец, и художник И. Сумбаташвили потом написали о своей работе, что их главным принципом была достоверность. Глубокое и тщательное изучение истории. Они читали все, что можно, об этом времени, старались реально представить себе нравы, обычаи тех людей. Как жили, что ели, во что одевались.
Спектакль Петербургские сновидения
Пересмотрели десятки гравюр, миниатюр. И, конечно, бесконечные совместные прогулки по Кремлю, поездки в Ростов Великий. Но они точно знали, что исторический спектакль не должен быть музейным. Легко сделать, похоже. Значительно труднее, писал потом режиссер, найти такой художественный эквивалент, который вобрал бы в себя и внешние, и внутренние связи жизни людей, придал бы им обобщенный поэтический смысл. От изучения материала истории они переходили к поискам своего видения эпохи, самой ее сути. От конкретного к обобщению. И, по словам Сумбаташвили, реалистическая условность и есть .результат высокой степени обобщения, претендующего на известную символичность.
Спектакль Петербургские сновидения в Театре имени Моссовета готовился в течение нескольких лет. Художник А. Васильев сделал десятки вариантов декораций. Начиналось с обследования местности. Темные, глубокие подворотни, булыжные мостовые, обшарпанные старые серые дома, вонючие грязные лестницы. Комната Раскольникова, похожая на гроб, с желтыми рваными обоями. Исхожены все маршруты в районе Сенной. Изучены все адреса, где жили Соня, процентщица, Раскольников. Поначалу декорация виделась, как лабиринт, в котором сосуществуют все места действия. Художнику понадобилось очень много времени, чтобы прийти к простой декорации. Только потом он понял, что ему мешали чрезмерная конкретизация, слишком бытовое понимание образа. В итоге его декорация ничем не напоминает реальную действительность. Но этот вымысел художника и есть сценическая реальность, помогающая осуществить режиссерский замысел. Этот горестный и страшный мир бесправия, нищеты, социальной несправедливости должен был получить свой целостный сценический образ. И этим образом стало замкнутое пространство петербургского двора, не какого-то определенного, конкретного, а символизирующего то нищее, обшарпанное, прокопченное грязью пространство, в котором существуют униженные герои Достоевского, - так писал постановщик спектакля Ю. Завадский.
Далее
Интерес к неживописным фактурам. На сцене было сооружение из трех, стенок, лишенное дверей, окон, но разделенное па клети. То они непроницаемы, то просвечивают, и мы вдруг видели в них обитателей сот этого человеческого улья. Сами...
Активность фактуры. Художник ставит цель вызвать в нас определенные чувства, настроения, стремится сделать уже саму фактуру декорации как можно эмоционально действенней. Она рассчитывается им не столько на броский, но...
Постановка Гамлета. Перечисление того, чего нет на сцене в Гамлете в Московском театре драмы на Таганке, заняло бы у нас слишком много места. История услужливо предоставляет западни прекрасных примеров, как можно решить...
См.также
