...П. Пикассо, Ж. Брак, Ф. Леже и другие мастера еще более активно попытались соединить законы картины - обособленного пространства холста - и законы пространства природы, окружающей нас, внутреннего мира человека.
Сезанновская живопись
Такое расширенное восприятие пространства при написании картины должно было изменить обычное представление об изображении предмета в раме как о чем-то неподвижном, статичном. Видимое глазом рассыпалось на причудливо видоизмененные фрагменты. Но сцепление, связь между ними оказались столь велики, что рождалась новая неизвестная ранее гармония. Художник словно высвобождал заложенные в самой пластике возможности формообразования, естественного рождения композиции. И вместе с тем он вносил в этот процесс строгий контроль посредством сведения всех видов форм к геометрической первооснове. Такое двуединство говорило о совершенно новом восприятии действительности - свободном, очень личном, творческом. И наряду с этим оно говорило и о стремлении утвердить черты, присущие в целом искусству эпохи, как закономерности большого стиля, действительные не только для живописи, но и для других искусств.
Вот почему можно сказать, что Сезанн, никогда не оформивший ни одного спектакля, сыграл в истории театра и декорации не меньшую роль, чем в свое время Браманте, знаменитый итальянский архитектор, которому в начале XVI века традиция приписывает изобретение перспективных декораций. Без опыта сезанновской живописи немыслимо представить себе формирование системы декораций XX века. И первым, кто осуществил эту новую модель пространственного видения в театре, был создатель Камерного театра А. Таиров. Он работал в союзе с художниками А. Экстер, А Весниным, Г. Якуловым и др. над тем чтобы художественная выразительность пластики стала органичной средой жизни актера на сцене.
Далее
Утверждение новой трехмерности. Противоречие между плоскостностью декорации и многомерностью жизни актера ликвидировалось не за счет неподвижности актера. Декорации возвращалась трехмерность, или, вернее сказать, утверждалась новая...
Таировский театр. Завершением поисков Таировым строгого современного стиля стала Федра (1921), оформленная А. Весниным, впоследствии знаменитым архитектором. Веснин нашел по-своему совершенную пластическую форму...
Принцип ритма. Игровые площадки, двумя рядами постепенно спускавшиеся вниз, решительно замыкались мощными цилиндрами. Звучные по цвету геометризованные полотнища, спускавшиеся сверху, заставляли сцену светиться...
См.также
